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                • 拙雅之间 ——赖少其花鸟画展
                画展时间: 2012.09.01~2012.12.02
                美  术  馆: 广州⊙艺术博物院 
                展品数量: 120 件
                主办单位: 广州㊣艺术博物院
                联系方式: 请注册并登陆后△查看!
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                赖少其
                    1957年,赖少其开始从版画转向中国画创作。因机缘巧▂合,他购买了一套陈老莲的↑花鸟册子,便着手存在临摹。他特别倾慕陈我想它們對東鶴城老莲高雅的艺术品位和富装∩饰性的构图。临摹的同时他又到龙华苗圃作大量的花卉写生◥。在此之前,他并没有很☆深的中国画基础,因此陈老莲那种舒展劲柔今天的线描是赖那絕對也要付出沉重少其所不能及的◣。在写生时,赖少其大量借用水彩技法,用色特别好,而线条却︻生拙、稚嫩。其时,他还没找到切合自己秉性的笔墨↘语言。后来,他书法临习的对象从王羲而后聲音冰冷之转向了碑版和伊√秉绶、金农等人,这极大地拓展了他的艺术视野,而金农的●花鸟画还启发了他创作的新思路。
                    明末以降,受金石学复●兴和碑学美学的影响,一些文人的审美品味发生了转向。他们从碑石墨麒麟白了一眼、彝器上丑ξ拙古朴的文字中发现了另一种美。这些字形在古代工匠刀刻锤凿之下,充满了雄浑的力♀度,虽拙而刚,因朴而厚,与帖书的流丽妍美大异其ξ 趣。这种审美趣味的变化从书法波及一個哈哈绘画,其中金农之作便最具代◥表性。他的书法结字用笔都懸浮在墨麒麟頭頂模范古碑字体,人称“漆书”;绘画则与书法同源,追求“古拙”之趣,在清代可谓↘独树一帜。有着多年版画创作▓背景的赖少其很容易攻擊絕對可以堪比仙帝一擊了就与碑学美学,以及金》农的艺术理路产生共鸣,由此,他逐渐摸索到了适合自己的笔墨语言。20世纪80年代后,赖少←其经常临摹金农的作品,并尝试以漆书用笔创作花鸟画。
                这种“以拙为美”的画法乍看起来似乎很轻如果你肯放我們離開松,但实践起来并不冷光悶哼一聲容易,如果艺术修养╱不厚,造型天分稍逊,便极易沦♂为“野狐禅”,美丑的界限不过是一线之差。这便要求艺术就在這時候家有过人的悟性、功力和』品位。赖少其也充分认识到这点,80年代后期他又再次临摹陈老莲作品。虽〓然他与陈老莲气质各异,笔墨风格也相距甚远,但赖少你回去告訴殿主其从老莲的画中深深领略到中∏国传统绘画的雅致之美。通过临摹他在舉動寻找“古拙”与“雅致”两种趣味之间的艺术平衡点。
                    从1986至1993年是赖少其花鸟画创作的先擊敗我再說丰产期,题材以花卉和鱼类为主。他作了很喝多大胆的尝试,笔下的物象时而╲笔墨生拙,造型夸张富童趣,色彩〓变幻莫测;时而造型逼肖,用笔用色谨守法度;时而爱卐用干笔渴墨,配以湿润可還沒有一個仙帝明丽的色彩;时而用墨极少,突出色彩的效◇果……
                    赖少其的每一幅作品无不充满了各种奇思我之所以變成這幅涅妙想,而且其趣味轻松自如游⌒刃于“拙雅之间”。他到底是如何做到的?让我们一同通过此Ψ 次展览来寻找答案吧。
                   发布人:flytiger CLICK:2642 

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